Книга Алексея Глебова «Fun But True»

- Они занялись этим еще до своего знакомства и были просто помешаны на этом. В 1980 году мать умерла от рака. И случилось это только потому, что, следуя своей вере, отрицающей всякую медицину, она не пошла к врачу, не легла в больницу. И я до сих пор виню себя, что не заставил ее это сделать. На эту тему и написана "The God That Failed".

Сочинение песен заняло всего пару месяцев, и к сентябрю весь новый материал был уже готов. Он представлял собой 12 песен, действительно очень коротких и простых. Большей частью они были еще и гораздо медленнее и тяжелее, чем раньше. Однако, несмотря ни на что, это была самая настоящая Мetallica. А почему бы, впрочем, и нет? Основная масса идей для новых песен появилась еще во время "Damage Justice Tour", а "Sad But True", например, вообще почти целиком была сочинена еще в 86-м году и, по словам музыкантов, не попала на 'Master Of Puppets' только из-за своей простоты. Кстати, этим объясняется также и неучастие в написании песен Джейсона Ньюстеда. Как и на предыдущем альбоме, здесь его имя встречается лишь однажды, хотя, как известно, будучи участником Flotsam & Jetsam, Ньюстед писал все тексты и большую часть музыки. "Совершенно верно, - говорит Ларс, - но большинство его идей были слишком прогрессивными для таких простых песен. Я думаю, его материал больше похож на 'Justice', а мы решили делать вещи попроще. Правда, эти идеи приходили ему в голову в течение последних пары лет, так что я не знаю, что бы он придумал сейчас".

Отличный пример словам барабанщика и есть эта единственная композиция - "My Friend Of Misery", действительно чем-то смахивающая на предыдущий альбом. "Вначале мы даже спорили с Ларсом, - говорит Хэтфилд, - я хотел сделать ее инструменталом, а он - нет. И поскольку она действительно получилась длинной и похожей на justice-вские эпики, мы все же сошлись на песне".

Вводили в легкое замешательство лишь две баллады - "The Unforgiven" и "Nothing Else Matters". И если первая была еще, в общем-то, привычным материалом группы, грубо говоря, еще одной интерпретацией "Fade To Black", то вторая сперва сдвинула крышу даже кое-кому из самих металликовцев.

"После нашего четырехнедельного тура по Европе в мае 90-го мы ненадолго расстались, обменявшись перед этим кассетами с записанными идеями для будущего альбома, - рассказывает Ларс историю создания "Nothing Else Matters". - Я поехал в Копенгаген и там в гостиничном номере прослушал запись, где Джеймс играл на обычной гитаре и тихо пел. Я чуть со стула не грохнулся! Что это? Откуда это у него взялось? Я и представить себе не мог, что он может так петь! И первое, что я сказал ему потом: "Эй, да это будет ломовейшая песня, черт меня возьми! Плевать, что будут думать об этом!" В такой же степени поразительным для фэнов Мetallica был и текст к балладе. Настоящая любовная песня, написанная все тем же Джеймсом Хэтфилдом! "У каждого свои понятия о любви, - говорит он, - для одних это только постель, другие просто хотят быть рядом с кем-то, для меня же это возможность всегда положиться на кого-либо, особенно когда мы в дороге. Там ты действительно можешь потерять самого себя".

Между тем пора было садиться в студию и приступать к работе. Насчет студии долго не раздумывали - решено было записываться в Лос-Анджелесе, в "One On One Studios", где создавался уже '...And Justice For All'. Что же касается продюсера, то здесь действительно были перемены. На эту роль Мetallica выбрали себе Боба Рoка, известного по своей работе с Motley Crue ('Dr. Feelgood'), Cinderella ('Long Cold Winter'), Bon Jovi ('Slippery When Wet'), а также The Cult, Aerosmith, Poison и многими другими. Вот уж действительно чем убили общественность, тем убили! Мetallica и Боб Рок... Как такое вообще может быть возможно в принципе!? Ответ был так же прост, как и все остальное, связанное с предстоящим альбомом: "На нем мы остановились потому, что наши новые песни довольно сильно отличаются от того, что мы делали раньше, - говорит Ульрих. - Этот материал больше по части как раз Боба, чем Флемминга Расмуссена. Кроме того, мы получили возможность лучше поработать над звуком, потому что звучание тех групп, с кем работал Боб Рок, мы нашли очень даже неплохим. Меня поразило то 20-секундное интро с 'Dr.Feelgood', и если мы добьемся такого же звука, - подумал я, - это будет просто предел желаний. Мне очень понравился этот альбом. Я думаю, что Боб выжал из Motley Crue все лучшее и сделал таким образом их лучшую пластинку. Тоже самое и с Bon Jovi: 'Slippery When Wet' - несомненно, их лучший диск.